Глава 48 • Волновая модель
музыки
Музыка неразрывно связана с
течением времени. Движение времени в музыке
образуется при помощи музыкальных волн.
Музыкальная волна — это перманентное
чередование максимумов и минимумов
напряжения по различным величинам: сильная
доля — слабая доля, высокая нота — низкая
нота, диссонансы — консонансы, тоника —
субдоминанта — доминанта и так далее. Волна
состоит из гребня и ложбины. При этом
существует иерархия волн по типу «матрёшки»,
то есть на каждой волне есть более мелкие
волны. Вот наглядный пример: представьте
мировой океан и одну волну, бегающую по
поверхности Земного шара, образованную
гравитацией. Конечно это очень грубо, но для
данного примера вполне подойдёт. На
поверхности этой гигантской волны находятся
волны образуемые течениями и ветрами, в свою
очередь на них располагается более мелкие
волны, а уж на этих — мелкая рябь, и так
далее, до невидимых глазу мельчайших волн.
Теперь рассмотрим эту модель
на примере ритма. Ритм — это не длительность
нот, а их расположение во времени. Сильные и
слабые доли отличаются друг от друга
громкостью и месторасположением в такте. В
некотором музыкальном произведении возьмём
за мельчайшие длительности шестнадцатые ноты
— это бинарная последовательность из сильных
и слабых долей, то есть уже среди
шестнадцатых нот будет генерироваться
энергия музыкального движения. Объединив по
две шестнадцатые, мы получим восьмые,
которые тоже чередуются как сильные и слабые
доли — это волна более высокого уровня. Две
восьмые объединяются в четверти, в свою
очередь являющиеся последовательностью
сильных и слабых долей. Для простоты примера
пускай наше произведение будет в самом
распространённом музыкальном размере —
четыре четверти. То есть две пары, состоящие
из сильной и слабой четверти, образуют такт.
Первые доли каждого такта являются гребнями
волн следующего уровня. Как правило,
музыкальная фраза состоит из двух тактов, и
имеет кульминацию, которая в свою очередь и
есть гребень волны музыкальной фразы — это
более высокий уровень. Две двухтактовые
фразы объединяются в четырёхтактовое
полупредложение — следующий уровень. Два
четырёхтактовых полупредложения объединяются
в восьмитактовое предложение, образуя волну
ещё более высокого уровня. Опять же для
простоты примера наше музыкальное
произведение будет в одной из самых
распространённых музыкальных форм — в форме
песни. То есть в нём чередуются куплеты и
припевы, которые отличаются друг от друга по
эмоциональному уровню, обычно припев
является гребнем волны, а куплет ложбиной. В
каждом произведении есть кульминация,
поэтому каждое отдельное музыкальное
произведение — тоже волна. В
последовательности произведений в программе
концерта, состоящем из таких «песен-волн»,
обязательно существует своя динамика. Обычно
концерт начинается с гребня волны, затем
идёт ложбина и заканчивается хороший концерт
опять же на гребне, соответственно и весь
концерт целиком является гигантской волной.
Однако существуют волны и более высокого
порядка: сезон, период и целиком вся
творческая жизнь музыканта или коллектива,
эпоха, цивилизация, эра и так далее.
Гармоническая
последовательность аккордов так же имеет
структуру волны. Аккорды тонической функции
находятся посередине между гребнем и
ложбиной, то есть в точке, где возможно
равновесие и остановка гармонического
движения в устойчивом положении. С
появлением аккорда функции субдоминанты
возрастает напряжение и неустойчивость.
Субдоминанта находится на пути возрастания
напряжения и неустойчивости между тоникой и
доминантой. Аккорды функции доминанты
наиболее неустойчивы и напряжённы, они
располагаются на пиках гребня и ложбины.
Возрастание и спад гармонического напряжения
производит движение музыкальной волны.
C мелодией всё несколько
сложнее, так как музыкальная волна мелодии
происходит из сочетания множества
самостоятельных, но при этом взаимосвязанных
волн. У каждой ноты есть параметры, по
которым эта нота будет сильнее или слабее
относительно других нот в музыкальной фразе:
громкость (чем громче, тем сильнее),
длительность ноты (чем длиннее, тем
сильнее), звуковысотность ноты (как правило,
самая высокая нота в музыкальной фразе
сильнее других), местоположение ноты в такте
(нота на сильную долю сильнее, чем
приходящаяся на слабую долю), значение в
тональности произведения (каждая ступень в
ладе имеет своё значение, самая сильная нота
— тоника), значение в гармонии (аккордовые
звуки сильнее неаккордовых), значение в
аккорде (каждая ступень в аккорде имеет своё
значение, самая сильная нота — первая
ступень аккорда) и тому подобные. По каждому
из этих параметров существует волна,
сложение всех этих волн образует музыкальную
волну мелодии. Вот, например, волна по
звуковысотности:
Если рассмотреть любое
музыкальное произведение с точки зрения
волновой модели музыки, то мы обнаружим, что
оно имеет ритмический пульс. Пульс — это
постоянное чередование слабых и сильных
долей, посредством которых производится
музыкальное движение. Причём чрезвычайно
важно понять, что слабая доля связана не с
предыдущей сильной долей, а со следующей. То
есть здесь также прослеживается музыкальная
волна. Слабая доля является гребнем или
ложбиной волны и имеет максимальное
напряжение, которое стремится разрешиться,
то есть в некотором роде «успокоиться» и
принять положение равновесия, перейти в
следующую сильную долю. Слабая доля как бы
«скатывается» в следующую сильную долю, но
по инерции пролетает точку покоя и переходит
в ещё одну слабую долю, которая в свою
очередь стремится к очередной сильной доле,
что собственно и создаёт музыкальную энергию
и движение в ритме. Всё это напоминает
своеобразный маятник и как нельзя лучше
отображает суть волновой модели музыки.
|
